画淡妆看面相，如隔纱看花，可见其形，难辨其神、面相之学，深究根骨与气色，淡妆虽薄，却也如同给真相蒙上了一层巧饰的薄雾，对于真正的相术研判，其干扰不容小觑。
相法之本，在于“骨”与“气”、所谓“相不离骨”，一个人的根基、格局、心性，多由其头骨、颧骨、颌骨等决定、譬如额头之高广或低窄，关系到早年运势与智慧；颧骨之高低丰夷，关联着权力欲望与中年成就；下颌之方圆厚薄，则预示晚年福禄与坚韧毅力、淡妆对于骨相的遮蔽是有限的、粉底虽能均匀肤色，却难以改变骨骼的起伏与轮廓、一个经验丰富的相师，依然能透过薄粉，触摸或观察到骨骼的走向与力度、此为淡妆之下，面相“可见”的部分，是其不变的“山川”与“基石”。
面相学中，与“骨”同等重要的，是流变不定的“气色”、气色是五脏六腑精气之外显，是个人当下运势最直接的晴雨表、它显现于皮肤之上，是一种微妙的光泽与色彩、印堂发亮，或红或黄，是为喜气临门；山根青暗，则主身心困顿，事有阻滞、这种气色，绝非单一的肤色，而是由内而外透出的、在不同光线下有细微变化的生命迹象。
淡妆对此的破坏几乎是毁灭性的、现代化妆品，从隔离、粉底到遮瑕，其首要功能便是“均匀肤色”、“遮盖瑕疵”、这就意味着，它会无差别地掩盖掉那些预示吉凶的微妙气色、原本晦暗的部位被提亮，原本泛红的区域被矫正，原本光润的地方可能因粉质而变得哑光、一张经过底妆修饰的脸，呈现的是一种标准化的、健康的、无懈可击的“假象”、相师面对这样的脸，如同医生面对一张被修改过的X光片，无法准确判断其内在的真实状况、那本应预示着近期财运的鼻头微光，可能被遮瑕膏覆盖；那显露心事烦忧的眉间暗色，可能被高光取代、气色一失，运势的判断便成了无源之水、无本之木。
再论五官、淡妆对五官的修饰，可谓精妙入微，也正是这种精妙，使得判断变得复杂。
眉，在相学中为“保寿官”，观兄弟情缘、个人性情、画眉是淡妆的常见步骤、通过眉笔、眉粉，可以轻易改变眉毛的浓淡、长短、粗细与形状、天生断眉者，可一笔连之，性格中急躁决绝的一面便被藏起、眉毛稀疏者，可细细描摹，那份原本可能存在的清冷或寡断，也被妆容赋予的“浓密”所替代、眉峰挑高，增添气场；眉尾下垂，营造无辜、这已非简单的美化，而是对个人性格与流年运势的外在“篡改”。
眼，为“监察官”，是心神之窗、眼线可改变眼形，拉长眼尾，让单眼皮显得深邃；睫毛膏与假睫毛可让双眼显得更大更有神采、眼神之“神”，固然源自内心，难以完全伪装，但眼部妆容的强化，会极大地干扰相师对这“神”的解读、卧蚕，主子女缘与魅力，常被眼下遮瑕或提亮所掩盖或重塑、眼下的气色，关乎情绪与健康，同样在遮瑕膏下无所遁形、那眼波流转间，究竟是天生之媚，还是眼线之功，需要相师有更深厚的功力去剥离。
鼻，为“审辨官”，主财帛与自我、通过鼻影与高光的组合，可以在视觉上塑造出更高挺的鼻梁和更小巧的鼻翼、高挺的鼻梁在相学中常与财富、事业、自尊心相关联、这种“伪造”的鼻梁，虽无骨骼支撑，却在第一印象中扭曲了信息、相师需仔细观察光影变化，方能分辨真伪，但对于初学者或经验不足者，极易造成误判。
唇，为“出纳官”，观言语、食禄与晚运、口红可以改变嘴唇的厚薄、大小和颜色、薄唇者或主言语刻薄，或主情分稍浅，用唇线笔与唇膏可以画出丰润之感，显得亲切热情、唇色发暗，或为身体抱恙之兆，一支鲜亮的口红便能轻松遮掩。
故而，淡妆看相，已非“看”，而近乎于“猜”、相师能做的，是尽力拨开妆容的迷雾，专注于不变的骨骼轮廓、动态的言谈举止，以及难以完全遮掩的眼神深处、比如，一个人的眉骨高耸，即便眉毛画得再柔和，其刚强的本性依然有迹可循、一个人的眼神闪烁，即便画了再完美的妆容，其内心的不安与思虑也难以彻底隐藏。
面相是读一个“人”，而非一张“皮”、妆容修饰了“皮”，却无法根除“人”的本质、但这种解读过程，无疑增加了巨大的难度与不确定性、对于一场严肃而精准的面相分析而言，素颜相对，开诚布公，才是对相学最基本的尊重，也是对自我命运最真诚的探寻、淡妆之下，所见之相，已是经过“美图”的风景，虽赏心悦目，却离真实的山河，隔了不止一重云雾。
