眼线有无，乾坤暗藏：女子面相中的玄机
眼为监察官，乃神之所居，心之门户、观人相貌，首重双眸、其清浊、大小、长短、开合，无一不透露着一个人的心性、智慧与运势、古时女子素面朝天，其眼相一目了然、而今时今日，妆容技术日新月异，一条细细的眼线，便能改眼型、增神采、那么，在面相学中，画与不画眼线，其中的讲究与差异，究竟在何处？
素面无饰，本真之相
不画眼线的女子，其眼部呈现的是最为原始、未加修饰的状态、这并非说其不好，恰恰相反，这为观察其本真面相提供了最直接的窗口。
眼形真实，心性坦然、无论是丹凤眼、桃花眼，还是杏眼、柳叶眼，其天生的形状，直接对应着相书中的论断、例如，杏眼圆润，黑白分明，多主心地纯良，品性正直，为人处世少有弯绕、若一位女子天生杏眼，且不以眼线改变其轮廓，则其性格中坦荡、真诚的一面会更加凸显、她对世界的看法相对简单，自信来源于内在，而非外物的加持。
眼神清澈，元气充沛、不依赖眼线提神的女子，其双眸的神采，必然来自于自身的气血与精神状态、相法中，眼神的“神”，是判断一个人运势高低、精神强弱的关键、眼神凝聚有力，光华内敛，是为“神藏”、这样的女子，通常精力旺盛，做事专注，有主见，不易受外界纷扰、她们的眼睛本身就具备足够的“电力”，无需外力增益、这是一种由内而外的自信与强大，其人生道路往往走得更为稳健。
眼周气色，一览无余、眼周，特别是卧蚕与眼下“子女宫”的位置，其色泽、饱满度，关系着人的情感、子嗣与晚年福气、不画眼线，尤其是没有浓重眼影遮盖，这些部位的原始状态便清晰可见、卧蚕饱满光润，主情感生活和谐，子女缘分深厚、反之，若眼下发青、凹陷，则可能预示着近期的疲惫、情感波折或健康隐患、素面，让这些细微的身体信号得以保留，也让相者能够更准确地判断其内在的气韵流转。
笔墨勾勒，心意之显
画上眼线，便如在山水画上添了一笔，意境与气场随之改变、眼线的作用，在于“塑形”与“聚神”，这种改变，本身就是一种心意的表达，是个人意愿在面相上的投射。
内敛之笔，藏锋聚神、有些女子画眼线，只在睫毛根部细细描画一根内眼线、从外部看，几乎不见妆感，但双眼却显得更有轮廓，眼神也更为集中、这种画法，在面相上可视为一种“藏锋”的智慧、其主人心思缜密，注重细节，追求精致而不张扬、她们懂得如何巧妙地增强自身优势，不动声色地提升气场、这种女子做事有分寸，为人处世圆融，既能坚守自我，又能适应环境，是智慧与内秀的体现。
飞扬之尾，意在人先、将眼线尾部微微上挑，是当下极为流行的画法、这一笔“飞扬”，在面相学上，极大地增强了眼部的“势”、它模仿了凤眼的形态，而凤眼在传统相学中，主贵气、智慧与权威、长期如此描画的女子，其潜意识里，往往有着不甘人后、积极进取的追求、她们渴望被关注，希望在事业或人际交往中占据主导地位、这一笔上挑，是其雄心与自信的外化，为其增添了精明干练，甚至是几分不好招惹的气场、对于需要增强职场气势的女性而言，此法不失为一种有效的心理加持。
浓墨重彩，坚壁清野、一些女子偏爱粗重、全包围式的眼线，将整个眼部轮廓清晰地勾勒出来、这种妆容，会极大地改变眼睛原有的形态，使得眼神变得锐利、深邃，甚至带有攻击性、在面相解读中，这可以被看作是一种“防御”或“伪装”、其主人内心可能缺乏安全感，或正处于某种竞争激烈、需要自我保护的环境中、她们用浓重的眼线，为自己筑起一道心理防线，隔绝外界的窥探，同时向外传递出“我很强大，请勿靠近”的信号、这种妆容背后，隐藏的或许是一颗需要被理解的、柔软而警惕的心。
无辜之垂，以柔克刚、与上挑眼线相反，近年来也流行眼尾微微下垂的“无辜眼”画法、这种画法，会使得双眼看起来楚楚可怜，惹人怜爱、从面相气场来看，这是在主动示弱，意图激发他人的保护欲、选择这种眼线风格的女子，性格中或许带有温柔、顺从，甚至带有一点依赖性的特质、她们在人际关系中，更擅长运用“以柔克刚”的策略，通过博取同情与好感来达成目的、这是一种生存智慧，但若过度，也可能显得心机过重或缺乏独立自主的精神。
无眼线，观其本真，看的是一个人的先天格局与根本心性、有眼线，察其心意，看的是一个人当下的欲望、追求与自我认知、眼线之长短、粗细、扬抑，皆是其内心世界在面容这方寸画布上的无声表达、它改变的不仅仅是美丑，更是气韵的流转与命运的暗示。
