癸巳蛇年，岁在二零一三、即便时光已转至二零二六，回望李居明大师当年的家居风水布局，其中蕴含的九宫飞星流转规律与五行生克智慧，依旧是玄学界的经典范式、风水之学，意在调和人与空间的磁场，使气流、光线、方位与宅主命格达成共识、李大师当年的布局精髓，核心在于“抢运”与“化煞”双管齐下。
癸巳年天干属水，地支属火，水火既济亦或水火相射，全看家宅布局能否顺应星宫移位、那一年，五黄廉贞星归于中宫，这标志着全屋的气场核心处于极不稳定的状态。
中宫方位是家宅的心脏，二零一三年的五黄煞入中宫，意味着“戊己大煞”坐镇宅心、若此处是走廊、玄关或是客厅中央，必会带动全家人的健康与财运波动、按照李氏风水，此位绝不可见红色、黄色，亦不可动土、最稳妥的法门是放置金属性质的法器，如六帝钱或铜制葫芦，利用“土生金”的原理，泄掉五黄土气的凶性、若中宫正好压在厕所，反而能将煞气顺水冲走，不失为一种奇妙的“以毒攻毒”。
转看东北方、二零一三年的东北方是八白左辅星飞临之处、八白星是当旺的财星，五行属土、东北方本身又是艮位，土土相生，财气极旺、李大师主张在此处大做文章，运用红色地毯或常年开启的明亮灯光来催旺火气，以火生土，进一步激活财源、家中的储钱罐、财务报表或保险柜放在东北方，最能聚气、需要注意的是，此处忌见杂物，气场若被堵塞，财路便会坎坷。
正南方在癸巳年迎来了九紫右弼星、这颗星代表喜庆、姻缘与升迁，五行属火、正南离位本身也属火，火火相旺，对于求子、求姻缘的家庭来说，这是重中之重、李大师建议在正南方位摆放绿色植物，木能生火，让九紫星的喜气烧得更旺、若是单身男女，在此方位放置四盆开红花的植物，或者悬挂红色同心结，能极大地增强桃花运、但若此处恰好是厨房，火气过旺，则需小心心脑血管的隐患。
正北方是一白贪狼星的落脚点、一白属水，主事业、名气与人缘、北位属水，水水相得、想要在职场上获得贵人扶持，或者文职工作者希望思路敏捷，必须在此处放置金属水桶或水种植物、李大师特别提到，一白星也主偏财，若在此方位摆放一座铜制的龙头龟，能有效吸收北方的水气，转化为实实在在的官运与名望。
西南方在二零一三年的风水局中是个“重灾区”，因为二黑巨门星飞临此处、二黑又称“病符星”，五行属土，而西南坤位亦属土、土气重叠，病符横行、家中的老母或女主人最易受影响、此位绝不能有动静，不宜装修，不宜放置电器、化解之法依然离不开“金”、李大师常用“风铃”或“八管葫芦”来应对，通过金属撞击的声音频率，化掉病符的土气、若此处是卧室，务必在床头挂上一串六帝钱，保身体安康。
正东方在那一年遭遇了三碧禄存星、三碧星俗称“是非星”，五行属木，正东震位也属木、木木相争，意味着家宅内口舌是非增多，容易引发官非或家庭成员间的争吵、李大师的秘法是“以火泄木”，在正东方位铺设红色地毯，或贴上红色的挥春、剪纸、红色的五行属火，木生火，能将三碧星的戾气消耗殆尽、记住，此处不宜放鱼缸，水会生木，让是非变得更加复杂。
西北方是六白武曲星的所在地、六白属金，代表权力与偏财、西北乾位属金，金金比旺、对于从政、从军或身居高位的领导者来说，二零一三年的西北方是必须要守住的、此处适合摆放黄石、玉石或金色的装饰品，土生金，能助长六白星的气势、若想求意外之财，在西北方放置一个转动的水球，能带动财气的流动。
正西方在那一年是七赤破军星入驻、七赤星在八运中属于退气之星，主盗贼、小人与血光、西位属金，七赤也属金，这种强烈的金气碰撞，容易引发呼吸系统的疾病或金属利器的伤害、李大师认为，正西方位必须用水来化解、放置一盆静止的清水，或者在墙上悬挂一副深蓝色的山水画，用“水泄金”的策略，将七赤星的凌厉之气转为无形。
东南方是四绿文曲星的方位、四绿属木，主学业与名望、东南巽位也属木、本是大利学子的年份，但癸巳年的东南方同时也是“太岁”位、太岁头上动土是大忌、虽然可以在此摆放四支富贵竹来催旺文昌运，但绝对不能进行任何打钻、拆墙的行为、李大师强调，要催旺四绿星，就要保持此处的清新与安静，摆放文昌塔或毛笔架是最经典的做法。
从整体家居功能区来看，李大师二零一三年的指导非常细致。
床位的摆放决定了主人的精气神、若床头朝向西南或正中，那一年必然失眠多梦，甚至旧病复发、必须通过移动床位，或者在床垫下压入相应的化煞物来平衡、对于炉灶，李大师认为它是家中的火元，若炉灶位于西南或正西，火克金或火生旺土，都会对家人的健康产生连锁反应，需要用陶瓷花瓶来转换能量。
客厅的布局则关系到整个家族的门面与气运、二零一三年的客厅，如果正对着大门的方位是东北或正南，那是开门见红、见财的吉利布局、若大门在西南，则必须在门内设置屏风，挡住二黑病符星的直冲。
在具体的风水法物应用上，李大师有其独特风格、他提倡“意象化煞”、比如在处理三碧是非时，不只是放个红垫子，更建议放一张印有“百福图”的红纸，通过吉祥的意象来转化负面磁场、在催旺八白财星时，他可能会建议摆放一个“财箱”，里面盛放各种货币与珠宝，以实物引导财气。
生肖与家居风水的结合也是李氏风水的重头戏、二零一三蛇年，属猪的人冲太岁，属蛇的人值太岁、这两个生肖的人，家中的东南位（巳位）与西北位（亥位）绝对不能脏乱、李大师建议属猪的人在西北方摆放虎形饰品，利用“寅亥六合”的力量来化解冲太岁的动荡、属蛇的人则适合在东南方摆放猴形饰品，利用“巳申六合”来稳固气场。
关于水的使用，李大师在二零一三年的布局中极其谨慎、水能载舟亦能覆舟、由于五黄入中宫，家中的流水景观不能随意安放、如果水流的方向从东北流向中宫，那不仅不招财，反而会将五黄煞气带引至全屋、正确的水流方向应该是朝向屋内的旺位，且声音要清脆，不可有阴晦之气。
光影的运用同样不可忽视、风水本质上是对能量的调节、在八白、九紫这些吉位，光线要明亮充足，窗帘宜常开、而在二黑、五黄这些凶位，光线应保持柔和，甚至可以稍微昏暗一些，以压制煞气的活跃度、李大师曾言，风水师的工作就是“寻找光，避开影”。
二零一三年的家居布局，还涉及到了磁场对心理暗示的影响、李大师深谙此道，他要求在布置风水阵时，一定要让宅主感到“舒服”、如果一个化煞物品摆在那里，让主人感到突兀甚至恐惧，那这个布局就是失败的、风水物品必须与现代家居风格融合、比如用金色的艺术品代替传统的铜铃，用红色的时尚地毯代替传统的红布。
在二零二六年的今天看来，当年的这些招数依然是空间能量管理的逻辑核心、风水不是迷信，它是地理物理学与环境心理学的结合、二零一三年的那些方位宜忌，虽然星位已变，但“泄凶、催吉、求合”的底层逻辑永远有效。
具体到每一个角落、阳台作为家宅的主要气口，在癸巳年的角色多变、若阳台向南，那一年的阳光中便带着九紫的喜气，此时在阳台上摆放色彩艳丽的花卉，能将这种喜气吸纳入室、若阳台向西，则要防范午后的烈日（火）克制西方的金气，建议加装厚实的窗帘，并在阳台放置一缸静水来调和。
洗手间是污秽聚集之地、在二零一三年，若洗手间位于东北财位，那便是“财入粪池”，极难聚财、李大师给出的方案是在洗手间内放置土种的大叶植物，并常年开启一盏长明灯，利用植物的生机与灯光的火性，将水气转化为木火之气，以此守护财根。
书房的布局关乎事业高度、四绿星与一白星的联动，是文曲星动、在二零一三年的书房里，桌子最好摆在正北或东南、如果受限于空间无法移动，则在桌上摆放四支常青的富贵竹，并用绿色的笔筒、这种颜色的暗示与方位的磁场共振，能显著提升宅主的逻辑思维能力与考运。
家中的镜子也是风水布局中的双刃剑、李大师特别提醒，二零一三年的镜子绝对不能照向中宫、五黄入中宫，镜子的反射作用会将煞气放大并扩散至全屋、若镜子正对大门或床头，在这一年更会引发精神恍惚与运势受阻。
关于颜色的选择，癸巳年由于火气偏重，整体色调建议以浅黄、米色、白色为主、这些颜色能够中和火气的燥烈，同时作为五行中的金与土，能够起到承上启下的过滤作用、过多的深红色或纯黑色，在这一年的风水局中都会显得过于激进，容易招致极端情绪。
李大师的布局中，还有一个秘而不宣的点，就是“动态平衡”、风水阵不是摆好就一劳永逸的、他建议在每个节气交替之时，对家中的风水物品进行擦拭、尘埃的堆积会阻碍气场的流通、特别是在二零一三年的五黄位，那一年的铜器必须保持明亮如新，一旦氧化发黑，其化煞功能便会大打折扣。
回顾这段风水往事，我们不难发现，李居明大师的每一个指令，其实都在引导人们关注自己的生活环境、风水通过对方位的调整，让人产生积极的心理预期、当你在东北方放下一个财箱时，你已经在潜意识里种下了“我要努力赚钱”的种子、这种心理暗示与环境气场的合力，才是风水真正发挥效用的根源。
家中的天花板与地板，也构成了乾坤两极、二零一三年的天花板不宜有过于沉重的吊灯，尤其是中宫位置，若吊灯形状尖锐，便是“火克金”之象，对男主人不利、地板则要平整，任何凹凸不平的装饰在那一年都会导致家运的颠簸。
在这些错综复杂的方位与五行背后，李大师始终坚持一个原则：宅心仁厚，境随心转、风水阵法虽强，也需人的德行去承载、二零一三年的家居风水，本质上是一场关于平衡的艺术、通过对金木水火土的精密微调，让家宅成为一个能够自我修复、自我增益的能量场。
那一年的风水布局，不仅仅是为了躲避灾祸、在那个经济与社会都在转型的时期，李大师的这些建议，更多是给了人们一种掌控感、通过调整沙发的位置、更换床单的颜色、摆放一对麒麟，人们感到自己能够参与到命运的塑造中。
这就是二零一三李居明家居风水的深层逻辑、无论是针对五黄的压制，还是对八白的诱导，最终目的都是为了达成一个“稳”字、在一个水火既济的年份，稳住了家宅，就稳住了生存与发展的根基、即便到了二零二六年，我们再次审视这些方案，依然能从中汲取关于空间、能量与人生态度的深刻启示、风水的流转，星位的更迭，其实都是在提醒我们，要敏锐地观察环境的微小变化，并及时作出回应、那种顺势而为的智慧，才是李氏风水真正留给世人的宝藏。
