阴宅风水之谜：详论“伸手砂”的吉凶祸福谈及阴宅风水，绕不开龙、穴、砂、水、向五大要素、其中，“砂”并非指细沙，而是穴场周围的山峦、丘陵，乃至微小的土堆、砂山环护，方能藏风聚气、而在众多砂形中，“伸手砂”一词，尤为形貌传神，其吉凶之变，直接关乎后世子孙的荣枯与兴衰。何为伸手砂？古人将穴场比作人的身躯，那么其左右两边的砂山，便如同人的双臂、从穴场左方延伸而出的，称为青龙砂；从右方延伸而出的，称为白虎砂

阳宅风水之中，客厅为明堂，乃家宅之枢纽，关系着阖家运势、财禄与人丁、此处气场之流转，吐纳之间，皆对居者有潜移默化之影响、而墙上所挂之画，看似寻常点缀，实则为气场之引导，其形、其色、其意，皆有玄机、一幅佳作，能引吉气、旺家运；一幅劣画，则可能招致晦气，不可不慎。客厅挂画，尤为讲究“意头”，即画作所传达的寓意、上佳之选，当属山水画、山，主丁，代表人脉与靠山；水，主财，代表财源与机遇、一幅好的山水画，山

阳宅之要，首重大门、门者，气口也，犹如人之口鼻，是家宅吐纳内外气息、与外界连接的枢纽、故而，大门所对之景，直接关乎一家之运势兴衰、若大门正对一面高墙，此格局在风水学中常被称为“开门碰壁”或“出门见阻”，通常视为一种颇为不妥的形煞。压迫与阻滞：气运难通之象想象一番，当您推开家门，迎面而来的并非开阔的视野与流动的生气，而是一堵冰冷、沉重的高墙、这种视觉上的压迫感，会直接转化为心理上的压抑、在风水气场理

阳宅风水三十四回：纳气、理水、安床、立灶之要诀宅之气口，在于门户、此乃阳宅风水之第一回，纳气之口、门户者，家之内外分野，亦是吐故纳新之所、大门之向，关系一家兴衰、门前须开阔明亮，风水上称之为“明堂”，明堂有容，家道方能兴隆、切忌门前有枯树、电杆、壁刀尖角正对，此为形煞，如利刃穿心，使家宅不宁，人丁不安、气从门入，宜缓不宜急、若开门即见长廊直通到底，是为“穿堂煞”，气直流而出，财来财去，难以积聚、故

灯，不仅是照明之具，亦是家中气场之眼、一盏灯的形态、位置，足以影响一宅之兴衰、一家之和睦、长形吊灯，以其简约大气之姿，备受今人青睐、然其形直而长，如刀似梁，在风水布局中，其安放之法尤为考究，稍有不慎，便会引来无形之煞。长形吊灯，宜聚不宜散长形吊灯的能量流向是线性的、引导性的、它不像圆形灯具那样将光与能均匀发散，而是将气场聚焦于其下方的狭长区域、明此理，则知其摆放之核心在于“对位”、灯之所向，应是气

岁在乙巳，暮秋十一月、京城寒意渐浓，万物敛藏，正宜审视家宅气场，调和阴阳，以待来年春发、金银珠宝，非仅为奢华饰物，其内蕴五行之气，若陈设得当，可为家宅招纳祥瑞，化解煞冲。金银之气，定宅之基黄金之属，秉太阳之精，其色煌煌，其气刚阳，乃镇宅旺财之首选、家宅之中，客厅对角之位，常为“明财位”，此处气宜聚不宜散、可于此安放纯金摆件，如金元宝、金蟾、金钱树等、其形不必夸张，贵在质纯、金能生水，水为财源，金之

时维公元二零二五年冬月，于京华念及岭南肇庆府、此地山环水抱，七星岩列如北斗，鼎湖山翠色欲滴，其风水格局自成一派、宅邸之中，客厅乃吐纳之所，家人团聚之地，其布局尤为紧要，关系到家运兴衰、人丁康泰、肇庆客厅之风水，深植于其山水灵气，讲究顺应自然，藏风聚气。客厅，古称“堂”，乃一宅之心脏、肇庆之地，西江水脉充沛，山峦叠嶂，故其客厅布局，首重“纳气”、何为纳气？非指门窗大开，任凭穿堂风横行、此乃风煞，主财

罗盘，风水师之眼，乃沟通天地之器、非止指向南北，其盘面之上，层层叠叠，蕴含周天星宿、八卦九宫、五行生克之理、欲知阳宅吉凶，须从此盘中寻觅端倪。立极定向，寻宅之魂观宅风水，首重立极定向、此“极”为太极点，即一宅之中心、古时大宅院落，中心点易寻、今之楼宇，则以整套房子的几何中心为准、人立于宅中，心平气和，手持罗盘，保持水平、罗盘外盘边缘需与宅内一面主墙平行，如此方能确保测量之准。待盘面稳定，轻转内盘，

时值二零二五年深秋，京城寒意渐浓，万物敛藏，人们愈发渴望家宅的温暖与安宁、一个“家”字，承载了太多期许、当运势流转，事业起伏，人们往往会把目光投向那门古老而深邃的学问——家居风水，以及那些能够解读环境密码的知名家居风水师。何谓知名家居风水师？并非浪得虚名，亦非巧言令色之辈、真正的风水大家，其功力蕴藏于深厚的学识与丰富的实践之中、他们通晓《易经》之哲理，洞悉阴阳五行生克制化之道，手持罗盘，眼中看到的

石槽养鱼，是庭院与居家中一桩颇具古韵的雅事、青石为体，碧水为魂，游鱼穿梭其间，动静相宜，确能为一方天地增添不少生气、从风水学的角度审视，此举并非简单的美观布置，其间的讲究与利弊，值得细细道来。石槽之妙，首在材质、石，五行属土、土者，敦厚沉稳，有承载与生发万物之功、水，五行之属，主财运、主流动、以石槽蓄水，便是以土涵水，形成土水相济的格局、在风水理论中，土能克水，但此处并非相克之害，而是“堤坝锁水”